Ce n’est un secret pour personne que les films policiers de Rian Johnson, Knives Out (2019) et Glass Onion (2022), se sont fortement inspirés des œuvres d’Agatha Christie. En effet, Johnson a basé son charmant détective du Sud sur la série de mystères de Christie suivant les cas du détective Hercule Poirot. Ces histoires ont été adaptées à maintes reprises par une variété d’acteurs fantastiques au cours du siècle qui a suivi leur première publication. Les plus remarquables sont sans doute David Suchet, qui a incarné le personnage pendant 25 ans dans la série Agatha Christie’s Poirot sur ITV, ce qui lui a valu une nomination pour un BAFTA, et Peter Ustinov, qui a joué le détective français six fois et est considéré par beaucoup comme l’incarnation définitive du personnage. Plus récemment, nous avons vu les histoires d’Hercule Poirot portées au grand écran par Kenneth Branagh dans Meurtre sur l’Orient Express (2017) et Mort sur le Nil (2022). Et si Branagh offre une performance assez excentrique dans les deux cas, il est éclipsé par le charme loufoque d’un personnage inspiré de Poirot. Benoît Blanc (Daniel Craig) reprend la gouaille du Poirot classique, son talent pour résoudre les crimes, et l’insuffle de modernité pour créer un personnage qui laisse finalement un impact bien plus fort que le Poirot de Branagh.
Même si l’on entre dans les détails des différences entre les personnalités de Blanc et de Poirot, leurs antécédents et leurs approches respectives d’une nouvelle affaire, Blanc arrive toujours en tête comme le meilleur détective loufoque.
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Le Poirot de Kenneth Branagh est tout en affaires
Pour s’en convaincre, il suffit de comparer la façon dont les excentricités des deux hommes se manifestent dans leurs séries de films respectives. Pour le Poirot de Branagh, ce sont les débuts de ses films qui cherchent le plus à mettre en valeur sa réputation et ses excentricités. Meurtre sur l’Orient Express s’ouvre sur Poirot comparant névrotiquement la taille des œufs avant de résoudre rapidement une affaire locale aléatoire et de faire preuve de sagesse par la même occasion. De même, Mort sur le Nil nous présente une série de personnages, tandis que Poirot s’interroge sur des mini-desserts et se plaint du nombre inégal de plats. Sa moustache fantaisiste accompagne Poirot tout au long de l’histoire, mais tant dans Meurtre de l’Orient Express que dans Mort sur le Nil, le degré de fantaisie de Poirot diminue à mesure que l’histoire avance et que l’affaire devient plus compliquée.
Une fois que le meurtre a eu lieu, le Poirot de Branagh est tout à fait opérationnel. Il est prompt à sauter sur tous les soupçons qu’il a et semble garder tout le monde à distance pendant qu’il enquête sur ces soupçons. C’est un contraste frappant avec Blanc, qui utilise sa nature affable pour que les gens baissent leur garde autour de lui pendant qu’il enquête. Il est dans la nature de nombreux films de Kenneth Branagh d’adopter une approche shakespearienne et de construire les personnages comme des figures dramatiques (ce qui correspond à la longue histoire de Branagh avec le dramaturge), mais cette approche dramatique conduit à atténuer les excentricités de Poirot. Knives Out et Glass Onion, en revanche, sont tous deux caractérisés par un ton nettement ironique. Ils se délectent de leur connaissance du genre et même les personnages qui ne sont pas Blanc ont une sorte d’aspect ludique et cartoonesque qui se prête particulièrement bien au côté satirique dont Rian Johnson imprègne les films.
Benoît Blanc est un détective plus accessible que le Poirot de Branagh.
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Blanc utilise son charme méridional et sa nature excentrique pour désarmer les gens. C’est ce qu’il fait avec les Thrombey’s dans Knives Out lors de ses premières interviews, et il passe à la vitesse supérieure dans Glass Onion en jouant les paumés tout au long du premier acte, faisant semblant de croire que Miles Bron (Edward Norton) l’a invité sur son île. Benoît Blanc est un détective incroyablement dévoué et déterminé à résoudre ses affaires, mais cette détermination le transforme rarement en une personne froide. Même lorsqu’il soupçonne Marta (Ana de Armas) dans Knives Out, il la laisse quand même prendre la route lorsqu’elle dit avoir une course à faire, il l’attend patiemment dehors en écoutant des airs de Broadway, apparemment inconscient de ce qui s’est passé, jusqu’à ce qu’une ambulance arrive. Blanc est le genre de personne à utiliser un beignet comme métaphore du meurtre et à poursuivre cette analogie jusqu’à la confrontation avec le meurtrier lui-même. Même lorsqu’il est en train de résoudre une affaire, il fait preuve de petites excentricités en cours de route.
Ce phénomène se poursuit et est encore plus accentué dans Glass Onion. Blanc joue les imbéciles pendant toute la durée de son séjour sur l’île avec les Shitheads et prend plaisir à s’attaquer aux faiblesses de Miles Bron. Blanc détruit le mystère de Miles avec délectation alors qu’il regarde le vrai mystère s’effilocher devant lui. Et contrairement au Poirot de Branagh à la fin de Meurtre dans l’Orient Express, Blanc ne se débat pas avec les moralités contradictoires de la vengeance et du respect du livre. Il sait que, de par sa position, il ne peut tolérer la vengeance, mais il est plus que disposé à détourner les yeux pour que justice soit faite. Cela le dépeint non seulement comme un détective qui privilégie la recherche de la vérité plutôt que de répondre à la loi, mais aussi comme un homme qui, par-dessus tout, est guidé par l’empathie. Nous le voyons un peu dans la décision de Poirot de ne pas révéler la vérité sur le meurtre dans Orient Express, mais il est difficile de l’imaginer s’effaçant pendant qu’Helen (Janelle Monáe) met le feu à la Mona Lisa.
Blanc est juste plus bizarre que le Poirot de Branagh. Il tripote une pièce de monnaie pendant qu’il élucide des affaires. Il s’assoit dans sa baignoire pour résoudre des romans policiers impossibles et jouer à Among Us avec ses amis de la haute société. Il porte une barboteuse et une ascot à la piscine. Il propose un plan extrêmement dangereux pour faire appel à une institutrice comme partenaire, et ça marche. C’est le genre de personne qui considère Batman comme le plus grand détective du monde. Le genre de personne qui n’aidera pas Helen à brûler le Glass Onion, mais qui s’assiéra avec plaisir dehors pour fumer un cigare pendant qu’il brûle. Ses petites manies sont parsemées tout au long des films, et elles contribuent à étoffer le personnage et à nous attacher à lui pour autre chose que son intelligence.
Benoît Blanc a de meilleurs partenaires que Poirot
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Il y a également une différence significative entre le Blanc de Craig et le Poirot de Branagh dans la façon dont leurs histoires respectives traitent leurs partenaires. Pour Poirot, il trouve son bras droit en la personne de son ami Bouc (Tom Bateman), mais Bouc lui-même n’a pas grand-chose à voir avec le mystère central. Il est présent dans les deux films, mais la plupart du temps, il est relégué au rang de personnage secondaire que Poirot peut utiliser comme substitut du public pour expliquer les choses. Bouc n’a aucun lien personnel avec le mystère. Il travaille dans le train mais ne connaît pas les passagers dans Meurtre dans l’Orient Express, et il est ami avec la victime dans Mort sur le Nil, mais son intérêt personnel dans le conflit est considérablement moindre que celui de nombreux autres personnages. Bouc existe surtout pour être l’homme du métier qui peut expliquer les réputations des différents personnages à l’étranger qu’est Poirot. Sa mort dans Mort sur le Nil est dévastatrice pour Poirot, mais nous, en tant que spectateurs, ne pouvons pas nous en préoccuper outre mesure, étant donné le peu que nous savons de lui en tant que personne, en dehors de ses exploits romantiques. Poirot est notre personnage principal et son partenaire est souvent un peu plus qu’une caisse de résonance.
Les partenaires de Blanc, en revanche, font partie intégrante de l’intrigue des films. Marta et Helen ne sont pas des personnages secondaires, ce sont des personnages principaux. Marta est incontestablement la protagoniste de Knives Out et Helen partage ce titre avec Blanc dans Glass Onion. Au lieu d’être amies avec le détective qui l’aide à comprendre le contexte dans lequel il se trouve, Helen et Marta sont toutes deux des inconnues pour Blanc. Elles s’impliquent dans l’histoire en raison de leur lien personnel avec l’affaire en cours, et non en tant qu’intermédiaires entre notre détective et les personnages hauts en couleur. Nous sommes fortement investis dans les arcs d’Helen et de Marta en dehors de leur relation avec Blanc, nous voulons les voir réussir selon leurs propres termes. Et nous voulons aussi les voir trouver la justice, car elles sont toutes deux étroitement liées à leurs affaires respectives.
Ces deux femmes ont été lésées et le fait de voir l’affaire résolue permet non seulement de résoudre le meurtre mais aussi d’apporter une catharsis à la souffrance que ces personnages ont endurée. Nous nous sentons particulièrement attachés à Helen, car nous comprenons, comme Blanc, qu’elle est une étrangère particulièrement en danger dans cette fosse aux lions. Elle s’expose à des risques considérables en acceptant cette tâche, et pourtant elle parvient non seulement à faire éclater la vérité de ses propres mains, mais aussi à démolir l’homme qui a tué sa sœur. La différence d’impact des partenaires de Blanc et de Poirot sur la narration est astronomique, et cette différence nous en dit long sur la manière dont Blanc et Poirot sont caractérisés. Le Poirot de Branagh est sans aucun doute la figure centrale de ses histoires, mais à cause de cela et de l’absence d’un co-chef dans son partenaire, il apparaît comme un solitaire. Un homme qui se soucie des autres, mais qui est aussi profondément hanté. À la fin de ses deux affaires, il est loin d’être l’idiot du début, il semble distant et triste. Mais Blanc n’est pas seulement un type plus positif en général, il est aussi du genre à s’attacher personnellement à ses affaires d’une manière différente. Il ne se contente pas d’avoir des amis qui sont impliqués, il se fait des amis en cours de route. Et nous remarquons ces différences entre les deux détectives en grande partie parce que les deux séries traitent différemment les partenaires de leurs détectives respectifs.
Benoit Blanc, le meilleur détective loufoque
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Hercule Poirot est l’un des détectives de fiction les plus emblématiques de tous les temps. Mais lorsqu’il s’agit de déterminer qui, de Benoît Blanc ou du Poirot de Kenneth Branagh, a eu le plus grand impact sur le paysage cinématographique du mystère au cours des dernières années, la victoire revient à Benoît Blanc, haut la main. Blanc parvient à incarner parfaitement le personnage du génie excentrique tout au long de ses films, résolvant ses affaires tout en parvenant à surprendre et à amuser le public en cours de route. Le Poirot de Branagh, malgré sa fabuleuse moustache, ne parvient pas à capter le même panache qui a rendu le personnage si apprécié. Il a des excentricités mais, en fin de compte, c’est un détective sans état d’âme qui s’efforce toujours de comprendre le monde autrement qu’en noir et blanc. Poirot a détenu la couronne du meilleur détective loufoque pendant assez longtemps et avec tout l’amour que Benoit Blanc a reçu, il semble approprié de lui transmettre le titre. Benoit Blanc reprend l’esprit du détective excentrique dont Poirot s’est fait le champion au siècle dernier et le fait entrer dans l’ère moderne, en gardant cet esprit vivant à travers de nouveaux mystères fantastiquement élaborés qui séduisent le spectateur autant que le détective.
