Il n’y a pas beaucoup de raisons d’être nostalgique du film Daredevil de 2003. Même ceux qui sont lassés des films de super-héros modernes sont peu susceptibles de voir les réalisations de Daredevil comme autre chose qu’une autre forme antérieure de cinéma de studio cynique. Ce long métrage n’est pas vraiment pénible à regarder, mais il n’est pas très intéressant. Les séquences d’action ne sont pas très impressionnantes, les performances de Ben Affleck et de Jennifer Garner manquent de personnalité, et le long métrage est miné par des épisodes d’images de synthèse de mauvaise qualité. Son plus grand atout est sans doute la performance de Michael Clarke Duncan dans le rôle de Wilson Fisk/The Kingpin, qui a commencé à traduire correctement le personnage au cinéma et dans les émissions de télévision en continu.
Cependant, il y a une séquence où Daredevil prend vie. C’est une scène qui est non seulement amusante à regarder, même en dehors de tout contexte, mais elle indique également une version alternative de ce film qui était plus Brian May que McG. Je parle, bien sûr, de la séquence de Daredevil sur le morceau d’Evanescence « Bring Me to Life ».
Quelle est cette scène de Daredevil ?
Dressons un tableau de cette séquence. Tout commence lorsque Matt Murdock (Ben Affleck) sort de chez lui, mais est arrêté par le journaliste Ben Urich (Joe Pantoliano). Au cours de leur brève conversation, Murdock fait une révélation qui incite la caméra à s’approcher de son visage au moment où retentissent les premières mesures de « Bring Me to Life ». Cette soudaine irruption d’une caméra animée et le début immanquable de « Bring Me to Life » sont comme une injection de Red Bull dans les veines de Daredevil. Avant même d’arriver aux bonnes choses dans cette séquence, le film vous dit déjà que vous êtes sur le point de vivre quelque chose de bien plus vivant et de franchement ridicule que le reste du film.
Juste après, nous traversons rapidement la ligne d’horizon de New York avant de passer à une nuit d’orage, parce que c’est le moment idéal pour faire exploser ses disques d’Evanescence. Nous voyons alors qu’Elektra Natchios (Jennifer Garner) s’entraîne dans son appartement afin de pouvoir tuer Daredevil, l’homme qu’elle croit être derrière la mort de son père. Natchios se glisse sur le sol au début de la chanson avant que des sacs de sable ne commencent à descendre du plafond. Natchios a transformé son domicile chic de New York en un centre d’entraînement qui rendrait jaloux n’importe quel protagoniste de film de boxe. Le chant de « Bring Me to Life » monte en intensité lorsque Natchios commence à libérer ses pouvoirs sur ces sacs de sable, presque comme s’ils fonctionnaient comme un monologue interne pour ce personnage tourmenté.
Pendant que Natchios s’entraîne, Murdock s’habille en Daredevil. Les rédacteurs en chef Dennis Virkler et Armen Minasian ne cessent de faire le lien entre ces deux personnages et leurs préparatifs pour revêtir de nouvelles formes, qui leur permettront d’assouvir des désirs intérieurs qu’ils ne pourraient jamais assouvir dans leur vie personnelle. Pour Natchios, ces désirs commencent et se terminent par le meurtre de Daredevil, comme en témoigne le fait qu’elle lance une lame à travers la pièce pour percer un sac de sable sur lequel est griffonné le visage de ce combattant du crime. Elle fait mouche, provoquant une avalanche de sable qui s’échappe du sac et s’empile sur le sol. Alors qu’elle savoure sa victoire, Natchios regarde derrière elle et aperçoit son reflet dans le miroir. « Tu m’as ouvert les yeux sur tout », proclame la chanson de la bande-son alors que Natchios contemple la femme qu’elle est devenue. Cette chanson est si délicieusement lourde qu’elle pourrait tout aussi bien être une vidéo YouTube de 2007 réalisée par un lycéen juxtaposant des clips de Naruto avec des paroles particulièrement choisies d’un morceau de Fall Out Boy.
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Pourquoi cette scène de Daredevil est-elle si amusante ?
Image via 20th Century Fox
Daredevil n’est pas un film très subtil, comme le montre l’interprétation farfelue de Bullseye, le méchant de Daredevil, par Colin Farrell. Cependant, souvent, ses qualités excessives ne semblent pas particulièrement uniques. Au lieu de cela, ses coups de poignard à la comédie ou au grotesque semblent trop dérivés d’autres films de super-héros de l’époque. Pendant ce temps, Daredevil est un personnage si platement réalisé ici. Une figure fascinante dans les bandes dessinées et à la télévision est ici rendue sans grande personnalité ni qualités dynamiques. Nous passons un film entier sur cette affaire, mais la division Matt Murdock/Daredevil n’est pas très intéressante.
Cela fait de cette séquence « Bring Me to Life », même si elle ne dure pas deux minutes, un moment fort de Daredevil. Une grande partie de ce film est préoccupée par le fait d’adhérer aux normes des autres films de super-héros ou de rendre les personnages si fades qu’ils n’alièneront aucun spectateur. En revanche, la séquence « Bring Me to Life » a de la verve. D’abord, elle est totalement absurde sans que personne ne commente son caractère ridicule. Pas de réplique autoréférentielle du genre « Tu t’attendais à quoi, du spandex jaune ? » pour atténuer le côté mielleux. C’est de l’angoisse pure et simple, avec un symbolisme maladroit et des touches de montage exacerbées.
Ce n’est pas totalement original si l’on considère l’ensemble du cinéma, mais cette séquence suggère un film Daredevil qui a davantage puisé dans la scène emo du début des années 2000 et, ce faisant, a trouvé un moyen de se démarquer des autres films de super-héros de cette époque, comme le film original X-Men. De plus, l’absence de dialogue pour cette séquence (plutôt que de s’appuyer sur les dialogues explicatifs qui ralentissent le reste du film) permet aux images ridicules de chanter. Toute l’attention est portée sur les sacs de sable inexplicables et les éclairs intrusifs, ce qui permet à ces éléments de parler avec beaucoup plus de perspicacité de ce qui fait tiquer ces personnages que n’importe quelle conversation dans le scénario de Daredevil.
Mais sérieusement, applaudissons tous la chanson d’Evanescence « Bring Me to Life ».
Image via 20th Century Fox
S’il y a quelque chose qui fait de cette séquence le clou de Daredevil, c’est le simple fait que « Bring Me to Life » d’Evanescence est tout simplement une très bonne chanson. Il serait beaucoup moins pardonnable d’arrêter le film pour un clip vidéo si le film avait été mis en pause pour « Nookie » de Limp Bizkit. Mais toute occasion d’entendre « Bring Me to Life », surtout dans un contexte qui montre que la chanson est parfaite pour se vautrer dans une humeur angoissée, est incroyablement bienvenue. Le fait que le reste de Daredevil ne comporte aucune utilisation notable de morceaux d’Evanescence fait de cette séquence de montage reposant exclusivement sur « Bring Me to Life » la meilleure partie de tout le film par défaut.
Bien sûr, même une bonne séquence (sans parler des performances agréables et engagées de Farrell et Duncan) ne suffit pas à faire de Daredevil un bon film. Il s’agit toujours d’un long métrage minable qui montre clairement pourquoi l’incarnation ultérieure de Hornhead dans le Marvel Cinematic Universe a rarement fait un clin d’œil à cette première incarnation du personnage. Mais si vous voulez avoir un aperçu de ce à quoi ressemblait une meilleure version de ce film qui s’appuyait sur l’angoisse du début des années 2000, il suffit de regarder la meilleure séquence de Daredevil. Même la puissance d’Evanescence n’a pas réussi à donner vie à Daredevil dans son ensemble, mais elle a donné à la production une brève dose de divertissement.
