Interstellar (2014) du réalisateur Christopher Nolan est un film sombre. Il n’embrasse pas complètement le genre de l’horreur, mais il inclut des éléments que vous ne pourrez pas oublier une fois que vous l’aurez vu. Matt Damon incarne l’homme le plus solitaire d’une galaxie étrangère, ayant succombé à l’isolement de son enfer personnel et froid. Le lien crucial entre un père et son enfant peut traverser des années-lumière et, lors d’une scène importante, ressembler à un film surnaturel classique. Lors d’une réunion avec la NASA, Cooper (Matthew McConaughey) doit expliquer comment il a trouvé leur quartier général caché, en répondant : « Écoutez, c’est un peu difficile à expliquer. Nous avons appris ces coordonnées grâce à une anomalie… J’hésite à utiliser le terme « surnaturel », mais ce n’était certainement pas scientifique. » Interstellar joue avec des idées qui peuvent être ramenées au genre de l’horreur, et en le regardant à nouveau, vous pourriez être surpris de voir à quel point cette épopée de science-fiction finit par être horrifiante.

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Interstellar  » entre dans un monde aquatique lovecraftien

Cette version de la Terre dans un futur pas si lointain est sombre, un monde qui se retourne contre tout le monde et où seul le maïs peut encore pousser. Cette morosité suit l’équipage de l’Endurance alors qu’il pénètre dans le trou noir Gargantua. Au cours de la première partie de leur voyage, les héros sont confrontés à des éléments d’horreur cosmique, un sous-genre axé sur la peur de l’inconnu et de l’incompréhensible, rendu célèbre par l’auteur H. P. Lovecraft. Dans ses écrits, il peut y avoir des cultes qui vénèrent des entités anciennes, et les personnages risquent de perdre la raison lorsqu’ils sont confrontés à des situations qu’ils ne peuvent tout simplement pas comprendre par la logique humaine.

Sur le monde aquatique de Miller, Cooper et le Dr Brand (Anne Hathaway) ne rencontrent pas Cthulhu – un Dieu Ancien massif, lovecraftien et à tentacules – mais quelque chose de tout aussi monstrueux. Une vague haute comme une montagne est en route pour écraser les minuscules humains. Cette vague ne devrait pas être possible, mais ils ne sont plus sur Terre. Quelques scènes plus tôt, le Dr Brand expliquait à Cooper ce qui la motivait. « Vous savez, là-bas, nous sommes confrontés à de grandes difficultés », dit-elle. « La mort, mais pas le mal. Cooper ne peut s’empêcher de se demander si c’est exact : « Vous ne pensez pas que la nature puisse être mauvaise ? » Brand ne voit pas comment. « Non, répond-elle. « Formidable, effrayante, mais non, pas maléfique ». Elle est loin de se douter du mur aquatique qui tuera un membre de l’équipage de l’Endurance et qui manquera de tuer Cooper et Brand. Bien que ce qu’ils vivent et survivent soit impossible à comprendre, ils conservent leur santé mentale. À leur prochaine destination, ils rencontrent quelqu’un qui n’a pas eu cette chance.

Le projet Lazarus, dirigé par le Dr Mann (Damon), est un nom qui fait référence au but ultime d’une série de missions : La Terre ne peut pas être sauvée, mais sa population peut l’être. À bien des égards, ce projet peut être considéré comme une secte issue d’un conte d’horreur cosmique, où, sous la direction de Mann, ils se rendent dans l’inconnu avec une confiance mal placée, espérant que le trou noir (ou l’entité cosmique) Gargantua leur offrira le salut. Ce n’est pas le cas, le projet Lazarus entraîne la mort de tous ses membres, aucun d’entre eux ne survivant sur sa planète. Et si le Dr Mann s’échappe, cette liberté n’est pas de longue durée. Sur la planète du Dr Mann (Matt Damon), celui-ci a envoyé des données positives sur l’hospitalité de son monde glacé. Si cela semble trop beau pour être vrai, c’est parce que c’est le cas.

Les données sont falsifiées, de la main même de Mann, dans l’espoir d’être secouru après avoir passé des années seul et vaincu en considérant que c’était la seule option qui lui restait. Comme l' »impossible » planète aquatique, le monde glacé de Mann présente des aspects inquiétants, tels que les nuages gelés, qui dissolvent la frontière entre la terre et le ciel. Il est corrompu par l’insolation totale, comme le destin des personnages de l’horreur cosmique, mais cette prison glacée pourrait rappeler à quelqu’un un film d’horreur emblématique, plein de fièvre hivernale, un endroit parfait où quelqu’un peut perdre le contrôle de la réalité, avec des journées de 67 heures et des nuits tout aussi longues et encore plus froides.

Le scientifique fou de Matt Damon survivra coûte que coûte

Image via Paramount Pictures

Dans une interview accordée à The Scotsman, Nolan déclare : « L’un de mes premiers souvenirs de cinéma est d’être allé voir 2001 à l’âge de sept ans et je n’ai jamais oublié l’ampleur de cette expérience. » Interstellar fait des clins d’œil au réalisateur Stanley Kubrick et à son épopée de science-fiction 2001 : L’Odyssée de l’espace (1968), ce qui constitue une bonne transition vers l’autre classique bien-aimé de Kubrick, son adaptation de The Shining (L’Éclaircie). Jack Torrance (Jack Nicholson) est un père violent, un contraste extrême avec le chaleureux Cooper qui veut sincèrement le meilleur pour sa famille. Jack s’apitoie sur son sort lorsque sa femme Wendy (Shelley Duvall) s’inquiète du bien-être de leur fils. Une saison hivernale coincée dans l’hôtel Overlook est tout ce dont Jack a besoin pour craquer.

Cooper trouve son opposé en la personne du Dr Mann, un scientifique qui n’a pas de proches, ce qui, pensait-il, renforcerait sa détermination à accomplir sa mission. En fin de compte, cela ne fait qu’aggraver sa spirale descendante. Le Dr Mann peut ressembler à Jack à son point de rupture, Matt Damon jouant la carte de la retenue, bien qu’il ne fasse aucun doute que Mann a soigneusement planifié son évasion et la durée de son engagement. Mann est censé représenter le meilleur de l’humanité, comme son nom l’indique, et Brand fait même des remarques. En envoyant de fausses données, le Dr Mann finit par se rapprocher des motivations des fantômes de l’hôtel Overlook, invitant Jack à rompre sa sobriété dans la Gold Room.

Lorsque l’équipage de l’Endurance remarque la pile déchirée du robot KIPP mort de Mann, celui-ci explique calmement : « Il a mal identifié les premiers produits organiques que nous avons trouvés et les a confondus avec des cristaux d’ammoniac. Il a lutté pendant un certain temps, mais finalement je l’ai mis hors service et j’ai utilisé sa source d’énergie pour poursuivre la mission ». Le mot impitoyable « déclassé » ressemble beaucoup aux ordres calmes du fantôme de Delbert Grady (Philip Stone). Il a « corrigé » sa famille avec une hache et un fusil de chasse, et il persuade calmement Jack de faire de même.

Les fantômes et la gravité hantent Matthew McConaughey

Matthew McConaughey en combinaison spatiale dans InterstellarImage via Paramount Pictures

La « rencontre fantomatique » entre Cooper et Murph (Mackenzie Foy et Jessica Chastain) est le moment où Interstellar peut s’apparenter au surnaturel. Cela commence dès le début du film lorsque quelque chose d’étrange arrive à sa bibliothèque. Murph pense qu’elle est hantée par un fantôme, ce que son frère ridiculise tandis que son père Cooper ne peut s’empêcher d’être d’accord. Murph, aussi têtue que son père, en déduit qu’il s’agit d’un « poltergeist ». Lorsqu’elle laisse une fenêtre ouverte pendant une tempête de poussière, Coop découvre un étrange mur de lignes qui se forme. Le lendemain matin, il réalise que « ce n’est pas un fantôme, c’est la gravité ».

Dans l’interview de The Scotsman, Nolan a parlé de son enfance en disant : « J’ai grandi à l’époque qui était vraiment l’âge d’or du blockbuster avec des films de gens comme Spielberg et j’ai toujours aimé comment quelque chose comme Close Encounters abordait le moment où les humains rencontreraient des extraterrestres, mais le faisait d’un point de vue familial, d’un point de vue humain très relatable. » On peut ajouter à cela Poltergeist (1982), un film auquel le réalisateur Steven Spielberg est lié, alors qu’il était prévu comme une suite d’horreur à Close Encounters, et les rumeurs selon lesquelles il aurait partagé les tâches de réalisation avec Tobe Hooper. Dans Interstellar et Poltergeist, les parents sont prêts à tout pour sauver leurs enfants et, dans les deux cas, des dimensions extraterrestres les séparent.

Dans la séquence la plus déroutante et la plus surréaliste d’Interstellar, Cooper et Murph adulte se retrouvent à travers l’espace et le temps, dans une dimension supérieure conçue comme la bibliothèque d’enfance de Murph. Dans Poltergeist, la petite Carol-Anne (Heather O’Rourke) est kidnappée par les fantômes de la maison et doit se contenter d’utiliser la télévision pour communiquer avec sa famille inquiète. Cooper, coincé derrière l’étagère, reprend le thème du film sur le temps, la rapidité avec laquelle il arrive, la rapidité avec laquelle il part. Le personnage du professeur Brand (Michael Caine) dit clairement que c’est ce qu’il craint en vieillissant. « Je n’ai pas peur de la mort. Je suis un vieux physicien, j’ai peur du temps ». La fragilité de la vie va jusqu’à ce que Cooper raconte à un Murph plus jeune ce que sa défunte femme lui a dit : « Maintenant, nous ne sommes là que pour être des souvenirs pour nos enfants » et « une fois qu’on est parent, on est le fantôme de l’avenir de ses enfants ». Lorsque la séquence de l’étagère arrive, Cooper se retrouve littéralement en train de hanter sa vie passée.

Interstellar » traite de la perte de temps

Matthew McConaughey et Mackenzie Foy dans InterstellarImage via Paramount Pictures

Plus tard, Cooper et Brand ne vieillissent pas sur la planète aquatique de Miller, tandis que Romilly (David Gyasi), un autre membre de l’équipage, vieillit, car il est resté 23 ans à bord de leur vaisseau. La personnalité de Romilly change, passant d’un homme nerveux et novice en matière de voyage spatial à un homme plus lent et calme, sans doute en raison de son isolement. C’est à ce moment-là que le film se transforme en une scène tragique et douloureuse où Cooper voit ses enfants vieillir rapidement devant lui grâce à des enregistrements transmis. Ce qui va de pair avec l’horreur, c’est la tragédie, l’anthologie The Haunting de Mike Flanagan associant ces deux éléments.

La famille Crain subit un traumatisme intense à Hill House pour que la guérison puisse enfin commencer. Au manoir Bly, les amoureux ne peuvent jamais rester ensemble sans que la mort ne les sépare, et bien que Dani (Victoria Pedretti) et Jamie (Amelia Eve) réussissent à quitter le domaine hanté, ils sont en sursis. Lorsque Cooper revient auprès de sa fille sur son lit de mort, Murph (Ellen Burstyn), plus âgée de plusieurs décennies, n’a pas l’âge du père qu’il a tenté de lui promettre. La scène de leurs retrouvailles n’est pas présentée comme le cauchemar d’un parent, mais comme un moment sombre entre un père et sa fille dont le lien transcende les idées établies sur l’espace et le temps. Pourtant, on ne peut s’empêcher de voir à quel point la perte de temps a été horrible pour eux, en particulier pour Cooper qui doit aller de l’avant.

Interstellar offre plus de réponses à la science-fiction et encore plus de questions, mais il vaut la peine de souligner à quel point le film peut pencher du côté de l’horreur. « Tu étais mon fantôme », murmure Murph adulte à propos de son père alors qu’elle est de retour dans son ancienne chambre. Cooper est bien vivant lorsqu’il envoie un message en morse depuis l’autre côté de son étagère, mais c’est le résultat d’une rencontre avec l’inexplicable et l’incompréhensible. Bien qu’il y ait de l’espoir et un sentiment de victoire à la fin, Interstellar plonge le public dans un cauchemar de science-fiction pour y parvenir.