[Editor’s note: The following contains major spoilers for Season 2 of La Brea.]Si la deuxième saison de la série La Brea de NBC a répondu à certaines questions, d’autres ont été soulevées et les graines de nouveaux mystères ont été plantées. Heureusement, la reprise de la saison 3 signifie que les fans finiront par savoir ce qui attend les personnes coincées en 10 000 avant J.-C., si la famille Harris rentrera un jour chez elle, et ce que tout cela signifie.
Après avoir regardé le final, « The Journey, Part 1 » et « The Journey, Part 2 », Collider a eu l’occasion de discuter avec le créateur/showrunner David Appelbaum des rebondissements et des surprises de la saison 2, et de ce que cela signifie pour la saison 3. Au cours de l’entretien, il a évoqué le fait qu’il a toujours su ce qu’il voulait pour la scène finale de la série, tous les détours en cours de route, le statut des portails, le plan pour la saison 3, s’il s’agit de la saison finale, ce moment de Jurassic Park, les possibilités de retour à la maison et la façon dont tout s’imbrique.
Collider : Vous avez fait des allers-retours, tout au long de la saison, pour savoir s’il y aurait une chance de rentrer chez soi, ou si ce groupe de personnes resterait coincé là où il est. Avez-vous commencé cette série, le premier jour de la saison 1, en connaissant cette réponse finale, ou avez-vous fait des allers-retours sur la façon dont tout cela va finir ?
DAVID APPELBAUM : J’ai toujours su ce que je voulais que la scène finale de la série soit. Et j’ai toujours su que les personnages, une fois qu’ils auraient traversé un portail vers 10 000 ans avant J.-C., n’auraient jamais cessé de vouloir rentrer chez eux et retrouver leur vie d’avant. Il y aurait beaucoup de détours, le long du chemin, pour survivre, se faire de nouveaux amis et vivre de nouvelles aventures, mais l’idée de rentrer chez soi était toujours la finalité ultime pour chacun.
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Dans quelle mesure la saison 2 ressemble-t-elle à ce que vous pensiez pouvoir faire avec la deuxième saison, lorsque vous avez commencé les choses avec cette série ? Y a-t-il quelque chose de ce que nous avons vu cette saison dans votre pitch initial pour la série ?
APPELBAUM : Quand je suis entré chez NBC et que j’ai présenté la série, je leur ai dit que j’avais vu un bâtiment futuriste au loin, à la fin de la première saison. J’avais donc en tête que la deuxième saison serait consacrée à l’exploration de ce qui se trouve à l’intérieur de ce bâtiment. Pour les tenants et les aboutissants, nous avons découvert beaucoup de choses en cours de route, mais il y avait certainement des tentpoles de ce genre. De plus, dès le début, j’ai proposé qu’à la fin de la première saison, Gavin et Izzy sautent dans un gouffre à l’époque moderne et descendent jusqu’à 10 000 ans avant J.-C. J’ai toujours su que, dans la saison 2, ils seraient en bas, mais beaucoup de choses qui se sont produites en cours de route étaient des découvertes. Donc, certaines des tentpoles majeures étaient là, dès le début, mais vous apportez un groupe d’écrivains qui sont des gens vraiment intelligents, et vous voulez rester ouvert aux nouvelles idées.
Vous avez ce portail dans la tour, mais ensuite vous détruisez la tour. Et puis, vous trouvez un autre portail, mais bien sûr ça tourne mal. Quand vous racontez une histoire comme celle-ci, y a-t-il un nombre limité de fois où vous pouvez empêcher ces gens de rentrer chez eux, avant de devoir donner une réponse définitive ? Comment faites-vous pour trouver un moyen de retarder cela ? Combien de barrages routiers pouvez-vous mettre en place ? Y a-t-il un nombre limité de fois où vous pouvez le faire ?
APPELBAUM : Je pense que oui. Comme nous entrons dans la saison 3, nous n’allons pas nous diriger directement vers un portail. Nous allons avoir différents types d’histoires. Le moyen de rentrer à la maison par un portail a définitivement été supprimé. Mais en même temps, ils vont vouloir rentrer chez eux, donc il va y avoir de nouvelles idées, de nouveaux obstacles et de nouvelles opportunités. L’idée du portail futuriste est une chose sur laquelle nous allons certainement faire différents tours. C’était vraiment un truc de la saison 2, donc on va essayer de le mélanger à mesure qu’on avance. Je pense qu’il y a une limite maximale de portails. Vous devez essayer d’autres choses, et c’est notre travail, juste pour continuer à trouver de nouvelles idées d’histoires.
Lorsque vous avez déterminé ce que serait la fin de la saison, saviez-vous si vous reviendriez pour une troisième saison ? Est-il difficile de partir sur un cliffhanger, et un cliffhanger assez important, si vous ne savez pas ce qui va se passer ensuite dans la série ?
APPELBAUM : Nous n’avions pas de plan pour la saison 3, lorsque nous écrivions la fin de la saison 2, mais nous nous préparions au succès. Lorsque nous écrivions les derniers épisodes, nous mettions en place de nouvelles histoires et nous savions où nous allions les reprendre dans la saison 3. C’est l’une des choses que nous faisons. Pendant que nous écrivons la fin de la saison 2, nous planifions aussi le début de la saison 3. Cela va de pair. Nous avions l’espoir d’être retenus, et c’est ce que nous avons fait. Nous ne savions pas combien d’épisodes ou beaucoup de détails à ce moment-là, mais nous planifions toujours le succès. On nous envoie sans cesse de nouvelles choses et nous devons pivoter, mais nous avons toujours l’espoir d’avoir de bonnes nouvelles, et c’est ce que nous essayons de faire.
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Alors, quel est le plan pour la saison 3 ? Il a été rapporté que la troisième saison serait abrégée à six épisodes. Est-ce que c’est une chose définitive ?
APPELBAUM : C’est six épisodes pour le moment, mais il pourrait y en avoir plus. Et s’ils en proposent plus, nous sommes ouverts pour en écrire plus. Rien n’est définitif, à ce stade.
Est-ce qu’il y a eu des discussions pour savoir si ce serait la dernière saison, ou est-ce que vous ne le voyez pas comme ça ?
APPELBAUM : Ils ne l’ont pas dit définitivement. Donc, nous restons définitivement fluides pour le moment.
Le spectacle a été retardé à son début, à cause du COVID. Maintenant, vous êtes confrontés à la possibilité d’une grève, ou plus d’une grève. Quels sont les plus grands défis de la planification d’une saison et de la réalisation d’une série avec ce genre de choses à venir, en cours de route ? Devez-vous rester aussi concentré que possible, sans penser à ce qui pourrait arriver, surtout quand il s’agit de choses sur lesquelles vous n’avez absolument aucun contrôle ?
APPELBAUM : Oui. Vous élaborez un bon plan avec les producteurs et avec nos partenaires du studio, sur la date et la durée du tournage, puis vous sortez et vous le faites. Il y a tellement de choses que vous pouvez contrôler. Vous ne pouvez pas contrôler les pandémies ou les grèves. Vous pouvez juste contrôler ce que vous écrivez sur la page et ce que vous filmez, et nous avons une très bonne équipe. Nous avons un bon plan, donc nous devons juste travailler très dur, chaque jour, et aller le faire. Les choses réelles arrivent dans le monde et nous nous y adaptons. Nous avons un plan pour l’instant, et si les événements mondiaux changent, nous nous adapterons. C’est ce que nous avons fait, depuis le début. Le processus a été très intéressant ces dernières années. Nous avons réussi à obtenir deux saisons, et maintenant une troisième, donc c’est finalement assez réussi.
Il a également été question que la série puisse continuer au-delà de cette saison, avec une nouvelle famille jouée par une nouvelle équipe. Et il semble que lorsque vous faites quelque chose avec un monde aussi grand et avec autant de personnages, vous pourriez aussi avoir un certain nombre de retombées possibles. Pensez-vous à ce genre de choses ? Est-ce quelque chose que vous seriez intéressé à faire ou à voir se produire ?
APPELBAUM : Pour l’instant, nous sommes vraiment concentrés sur cette troisième saison. Comme nous arrivons à la fin, il y a beaucoup d’options différentes sur la table, mais nous ne nous sommes pas vraiment engagés sur ce à quoi la prochaine saison ressemblerait. Nous sommes vraiment en train de planifier cette troisième saison.
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Lorsque vous planifiez ce qui est essentiellement une séquence de mort fantastique, comme celle avec Gavin et le lézard géant, comment déterminez-vous ce que cela va être ? Quand vous savez que vous envoyez les personnages dans le passé et que vous réinitialisez les choses, qu’est-ce qui vous aide à décider ce que sera cette scène de mort ?
APPELBAUM : Ça commence vraiment dans la salle des auteurs, à lancer des idées et à trouver des concepts. Ensuite, nous les présentons à nos partenaires producteurs et au réseau des studios, et nous obtenons leur réaction et leur accord. Enfin, nous écrivons les scénarios, les mettons en production et les tournons. C’est vraiment un processus de notes superposées que nous suivons. C’est un processus de plusieurs mois, qui commence avec une idée que les scénaristes remuent, puis passe par différentes étapes de notes avec les producteurs et le réseau de studios, pour enfin arriver à la tourner et à la porter à l’écran. Mais de la conception dans la salle des scénaristes jusqu’à la projection à l’écran, il faut compter six mois pour certaines choses. C’est un processus de travail vraiment long.
Comment était-ce de voir comment tout cela s’est finalement déroulé, d’avoir ce moment émotionnel père-fils qui implique également un lézard géant ?
APPELBAUM : Au fond, la série a toujours été à propos de cette famille qui essaie de se retrouver. Nous voulons vraiment que ce noyau émotionnel soit le moteur de tout et qu’il soit toujours là. Mais en même temps, il y a ces éléments fantastiques qui rendent la série unique. Il y a cet élément de science-fiction. Il y a des gouffres et des animaux fous, comme des tigres à dents de sabre et des lézards géants, qui rendent la série amusante et permettent de s’évader. Une des choses qui rend la série différente est qu’elle peut contenir toutes ces choses différentes dans un seul panier. Je pense que c’est ce que les gens aiment. Il y a une émotion profonde, mais c’est aussi très amusant.
Vous attendiez juste le moment où vous pourriez faire venir un T-Rex ? Vous êtes des grands fans de Jurassic Park ?
APPELBAUM : Je suis définitivement un grand fan de Jurassic Park. Ma fille l’adore, même si elle préfère les suites à l’original. Elle a quatre ans. L’idée de la série est que ces aurores boréales pourraient vraiment ramener n’importe quoi à 10 000 ans avant J.-C. À la fin de la saison 2, nous voyons que c’est vraiment possible, lorsque toutes ces aurores s’ouvrent dans le ciel. La chose la plus amusante à laquelle nous pouvions penser, ce sont les dinosaures, et l’arrivée du T-Rex, à la fin, en a été l’apogée. Ce n’est qu’un aperçu de ce qui nous attend pour la saison 3.
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Quand vous avez un moment comme celui-là, à la fin de la saison, où Eve est celle qui est aspirée dans le portail et qu’elle peut voyager à n’importe quelle date possible dans le temps, est-ce que ça allait toujours être elle ? Avez-vous envisagé d’autres personnages ?
APPELBAUM : Nous avons toujours su que ce serait ce personnage. La famille Harris est le centre émotionnel de la série, et l’un des thèmes centraux de la série est qu’il s’agit d’une famille divisée, donc nous avons toujours cherché différentes façons de les diviser, que ce soit physiquement ou émotionnellement. Au tout début de la série, ils sont divisés par un gouffre. Au milieu de la saison 2, ils sont réunis physiquement, mais ils sont divisés émotionnellement, sur plusieurs conflits, l’un d’eux étant ce qu’il faut faire du père de Gavin, James. À la fin de la saison, ils sont guéris à bien des égards, mais nous voulions trouver un moyen de les diviser à nouveau physiquement, et c’est de là qu’est venue l’idée d’envoyer Eve à une autre époque. Donc, la saison 3 va vraiment tourner autour de, comment les réunir à nouveau ? C’est cette poussée et cette attraction, cette famille peut-elle enfin être réunie ? C’est ce qui est vraiment au coeur de la série.
Quand vous avez décidé que l’histoire d’Eve se terminerait dans la saison 2, saviez-vous exactement à quelle époque elle se trouverait ?
APPELBAUM : C’était l’une des choses amusantes que nous avons lancées dans la salle des auteurs. Nous savons maintenant où elle va. Il y a eu quelques idées différentes, mais nous nous sommes mis d’accord, à ce stade. Il y a quelques mois, il y avait plusieurs propositions différentes sur la table, qui auraient toutes été amusantes, chacune à leur manière, mais maintenant nous l’avons.
Comment est-ce de mettre l’acteur au courant de ce que vous faites avec son personnage ? Comment Natalie Zea a-t-elle réagi à tout ce qui va se passer avec son personnage ?
APPELBAUM : Les acteurs sont vraiment prêts à jouer le jeu, je pense qu’ils ont vraiment apprécié la série, ils ont trouvé très excitant de lire ces scripts et d’être surpris, comme le public. Quand ils veulent savoir quelque chose, ils demandent, et nous sommes plus qu’heureux de leur dire. Mais parfois, ils aiment simplement lire et être surpris eux-mêmes, et faire ce voyage. Cela dépend de l’acteur et de son processus. Chacun d’entre eux est différent, avec la façon dont il veut être impliqué, mais nous sommes ouverts à chaque type de processus différent.
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Nous avons maintenant le mystère de ce nouveau symbole, et nous avons cet enfant qui prétend ne pas pouvoir parler anglais, et nous savons que Levi est d’une certaine manière lié à tout cela. Que pouvez-vous dire de tout cela ? Quel rôle cela va-t-il jouer, à l’avenir ?
APPELBAUM : Ce sera une partie centrale de la saison 3. Il y a des mystères plus profonds qui existent en 10 000 avant J.-C., au-delà du bâtiment Lazarus. C’est l’une des choses que nous voulions faire comprendre au public. Nous allons aussi découvrir le rôle de Gavin et de sa famille. Nous avons entendu parler de la sœur de Gavin, à la fin de la saison 2, et nous allons découvrir que l’histoire de la famille de Gavin est plus profonde que ce que nous pensions auparavant. Nous voulions vraiment mettre en avant des mystères plus profonds et des connexions plus profondes avec ce monde qui seront au cœur de l’histoire. Je ne veux pas dévoiler trop d’éléments de l’intrigue, mais ces pièces seront vraiment essentielles pour comprendre ce qui se passe en 10 000 avant J.-C. Vous aurez également une idée plus large de la façon dont ils pourraient être réunis et rentrer chez eux.
Quand quelqu’un comme James donne un avertissement sur quelqu’un, comme il le fait à Gavin à propos de sa soeur, devrions-nous être encore plus inquiets sur le genre de personne qu’elle sera et comment elle jouera dans tout ça ?
APPELBAUM : Oui, mais aussi, peut-on le croire ? C’est un personnage très manipulateur, alors disait-il la vérité, ou avait-il un objectif plus large en tête ? Pourquoi ne le lui dirait-il que maintenant ? Ce sont quelques-unes des questions auxquelles Gavin va réfléchir et se débattre, à l’aube de la saison 3. Il va rencontrer sa soeur, à un moment donné, mais il y a des questions plus profondes avec lesquelles il va devoir composer au début de la saison 3.
A quel point devrions-nous continuer à être suspicieux à propos de Levi, qui a clairement laissé des choses de côté ?
APPELBAUM : Il a laissé des choses de côté, oui. Il sait des choses qu’il n’a pas dites. Il aura d’autres informations à communiquer. Il en sait clairement plus sur ce groupe et sur cet endroit qu’il ne l’a laissé entendre. Je ne veux pas tout dévoiler, mais il y aura encore quelques surprises avec lui, à l’approche de la prochaine saison.
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Tout au long de la saison, Lucas a lutté pour savoir où et comment il s’intègre dans tout. Il est passé de quelqu’un qui ne voulait pas faire partie de cette communauté à quelqu’un qui ne voulait pas la quitter, et il a aussi formé cette relation avec Veronica. Après tout ce qu’il a traversé, était-il important de lui donner un moment de héros, sur un cheval blanc au sens propre ?
APPELBAUM : Oui. Le cheval était vraiment une métaphore pour lui. Il dit, au début de l’épisode, que les chevaux ne l’aiment pas. Il fait référence à une histoire quand il était en 2021, et il ne pense pas qu’il puisse être le gars qu’il est en 10 000 avant J.-C., de retour à l’époque moderne. Donc, en montant sur le cheval blanc pour sauver Veronica, il prouve qu’il peut peut-être être cet homme. C’était un véhicule pour montrer son changement et les étapes qu’il a franchies, et ça lui a donné un moment de héros. C’est aussi un visuel cool. Le cheval blanc a une place symbolique dans beaucoup de films et de séries télévisées, et nous avons pensé que ce serait une chose amusante à adapter à La Brea, également.
Tous ces personnages ont traversé de nombreuses épreuves et ont été testés de diverses manières. De qui êtes-vous le plus fier, en ce qui concerne le chemin qu’ils ont parcouru ? Quel est le parcours que vous avez le plus aimé explorer et voir se dérouler ? Certains ont-ils été particulièrement inattendus ?
APPELBAUM : C’est une question difficile parce que beaucoup d’entre eux l’ont fait et je me sens attaché à eux, de différentes manières. Mais l’un d’entre eux que l’on peut citer est Lucas. Lucas et Veronica ont probablement eu le plus de transformations de A à Z. Ils sont les plus différents maintenant de ce qu’ils étaient avant. Ils sont les plus différents maintenant de ce qu’ils étaient quand on les a rencontrés pour la première fois. Quand nous avons rencontré Lucas pour la première fois, c’était un dealer d’héroïne qui était un solitaire, et maintenant, il est devenu le leader des gens. Veronica a été victime d’un kidnappeur qui a fait preuve de cruauté envers sa jeune sœur. Maintenant, elle est enceinte d’un enfant, elle est aimée et est devenue une bonne personne. Elles ont subi d’énormes transformations, et le suivi de ces arcs sur deux saisons a été une chose très amusante à élaborer. Donc, je les désigne toutes les deux, en haut de la liste, parmi beaucoup d’autres.
La Brea est disponible en streaming sur Peacock.
