Le mercredi 15 mars, avant la sortie de la suite tant attendue du DCEU, Shazam ! La fureur des dieux, Collider s’est associé à IMAX, DC Studios et Warner Bros. pour offrir aux fans une chance de voir le film à l’avance au cinéma, tel qu’il a été conçu pour être vu sur grand, grand écran ! Cet événement passionnant devait à l’origine inclure une séance de questions-réponses avec le réalisateur David F. Sandberg, qui n’a malheureusement pas pu être présent en raison du COVID. Heureusement, Steve Weintraub de Collider a pu s’entretenir avec Sandberg via Zoom pour parler de tout ce qui concerne l’IMAX et Shazam ! 2.
Dans une suite où une famille de super-héros affronte des déesses grecques qui se font appeler les Filles d’Atlas, plus c’est grand, mieux c’est. Dans Shazam ! Fury of the Gods, Zachary Levi reprend son rôle de l’enfant-héros Billy Batson/Shazam, aux côtés d’une distribution de retour comprenant Asher Angel, Jack Dylan Grazer, Adam Brody et bien d’autres, et introduit Helen Mirren, Lucy Liu et Rachel Zegler dans l’univers du DCEU. À la barre, Sandberg est revenu du premier film avec des séquences de combat encore plus épiques et ce qui devient rapidement sa signature en matière d’horreur.
Au cours de sa conversation avec nous, Sandberg partage quelques secrets de formatage IMAX, comme la décomposition de l’adaptation des mixages sonores, et nous apprenons non seulement son emplacement IMAX préféré, mais aussi celui de James Cameron. Sandberg évoque le maître de l’IMAX, Christopher Nolan, et explique pourquoi Shazam ! La fureur des dieux doit être vu sur le plus grand écran, et révèle même un « pansement » pour les plans VFX délicats à surveiller dans le film. Pour tout cela et bien plus encore, vous pouvez regarder l’interview dans la vidéo ci-dessus, ou lire l’intégralité de la conversation ci-dessous.
COLLIDER : Comment vous sentez-vous ?
DAVID F. SANDBERG : Oh, je me sens beaucoup mieux aujourd’hui. Mais oui, c’était super bizarre hier de voir des photos et des trucs de la première et de ne pas y être. C’était très étrange, mais oui, j’ai pu participer à la projection et à quelques premières locales en Europe, donc c’était cool.
Image via David F. Sandberg’s YouTube
Oui, au moins c’était à la fin du voyage.
SANDBERG : Oui, et vous savez, bien sûr, c’est là que je l’ai obtenu en voyageant et en parlant à tous les gens.
C’est la nouvelle norme, et vous n’êtes pas le seul cinéaste à qui j’ai parlé à l’avoir obtenu à la fin de la tournée. La liste est longue. Dans quelle salle êtes-vous ? Est-ce votre salle de projection à la maison ?
SANDBERG : Oui, ou mon petit bureau à la maison. De ce côté, j’ai mon bureau, de l’autre, je peux regarder des films, etc.
Ce que vous dites, c’est que lorsque vous travailliez sur Shazam ! c’est dans cette pièce que vous travailliez ?
SANDBERG : Non, j’étais chez Warner Bros. pour le montage et tout le reste.
Je voulais dire qu’avant de commencer à filmer, c’est probablement dans cette pièce que vous développiez tout.
SANDBERG : Oui, oui. Avant que nous déménagions à Atlanta, avant que la préparation ne commence vraiment, oui.
Image via Warner Bros.
Si nous parlons aujourd’hui, c’est avant tout pour parler d’IMAX. Je l’ai dit et répété, c’est ma façon préférée de regarder un film. J’ai de nombreux souvenirs des cinémas IMAX et des endroits où j’ai vu quoi et quand, alors j’aimerais savoir ce que vous en pensez : Avez-vous un souvenir de film IMAX qui vous a laissé une forte impression ?
SANDBERG : Je n’ai vu l’IMAX qu’aux États-Unis, je ne l’ai jamais vu en Suède quand j’y vivais. Je crois qu’ils en ont, mais pas là où je vivais. Non, je pense qu’ici, j’ai trouvé Dunkerque vraiment cool. Je veux dire, Christopher Nolan est le gars de l’IMAX, il tourne avec de vraies caméras de film et tout le reste. Ce serait génial d’essayer ça à un moment donné, d’être là dans l’IMAX, de regarder ces grosses caméras et tout ça. Oui, je pense à Dunkerque parce que c’était un film assez ancien. Je ne me souviens pas du premier, mais j’ai trouvé qu’il fonctionnait très bien parce que, je veux dire, une grande partie du film est en IMAX intégral parce qu’il y a très peu de dialogues et qu’ils ont pu filmer avec les caméras géantes.
Avez-vous un cinéma préféré à Los Angeles où vous aimez regarder des films, en particulier des films IMAX ?
SANDBERG : Je crois que je ne suis allé qu’à l’Universal CityWalk. Quels sont les meilleurs ici ?
James Cameron m’a dit il y a quelques années qu’il aimait bien l’AMC Burbank 16.
SANDBERG : Oui, j’y suis allé, mais je n’y ai peut-être rien vu en IMAX. Est-ce qu’il y a la projection complète du film et tout le reste ?
Oui, le CityWalk est excellent parce qu’il s’agit d’un de ces cinémas à part entière, et l’AMC 16 de Burbank est excellent. C’est un cinéma vraiment fantastique, mais ce n’est pas comme CityWalk. CityWalk est un musée des sciences à l’ancienne, et Burbank a été en quelque sorte réaménagé, mais ce sont tous les deux d’excellents cinémas.
SANDBERG : Oui, je suis allé à AMC 16 de nombreuses fois, mais je ne pense pas avoir vu quoi que ce soit en IMAX là-bas.
La prochaine fois que vous irez voir quelque chose là-bas, peut-être même votre film, une fois que vous vous sentirez bien. Les spectateurs ont clairement le choix de l’endroit où ils vont voir un film et votre film est sur le point de sortir en IMAX, alors que voulez-vous dire aux gens pour qu’ils aillent voir votre film sur un écran IMAX ?
SANDBERG : C’est le plus grand écran, le plus immersif, et j’aime aussi le son IMAX. Je veux dire qu’il faut faire un mixage IMAX séparé parce que la configuration est tellement différente de celle des écrans normaux. C’est en grande partie dû à la taille et à la façon dont on est enveloppé dans le film.
En fait, vous avez un peu abordé ce sujet et j’aimerais aller un peu plus loin, si vous le voulez bien. Souvent, les gens ne réalisent pas, le commun des mortels ne comprend pas que lorsque vous terminez le film et que vous obtenez vos plans VFX et tout le reste, il y a encore beaucoup de travail à faire en post-production, pour que le film soit prêt à être projeté dans une salle de cinéma. Pouvez-vous nous parler de ce que vous faites spécifiquement pour une sortie IMAX qui est différente d’une salle de cinéma normale ?
SANDBERG : Oui, je veux dire que vous faites un mixage sonore séparé. L’IMAX n’a pas de caisson de basse, par exemple, parce que les haut-parleurs sont tellement grands qu’on n’en a pas besoin. Il n’y a donc pas besoin de canal LFE et la configuration des haut-parleurs est différente, ce qui oblige à faire un mixage séparé. L’image est également travaillée, mais c’est IMAX qui s’en charge. Ils ont leur propre processus qui, je suppose, est un peu secret, ou quelque chose comme ça. S’il y a quelque chose que vous n’aimez pas, vous pouvez donner des notes ou autre chose, mais je ne pense pas avoir jamais eu de notes parce que c’est toujours très bien.
Je suppose que vous êtes allés au siège pour regarder. C’est dans ce théâtre que nous organisons souvent certaines de nos projections. Nous avons fait une projection là-bas. J’essaie d’expliquer… La plupart des gens n’ont pas l’occasion d’y aller, mais s’asseoir dans ce cinéma, c’est plutôt agréable.
SANDBERG : [Laughs] Oui, c’est un théâtre fantastique, et c’est bien qu’il y ait deux versions. Vous pouvez donc voir les deux. Il y a la version la plus chic, mais il y a aussi cette version – je ne veux pas l’appeler moins chic, mais elle est un peu moins chic que la version la plus chic.
L’écran géant est, je crois, une projection laser. Tout ce qu’il y a de plus haut de gamme.
SANDBERG : Oui, non. Celui-là est le meilleur.
En parlant du film pendant une fraction de seconde, quand on pense à tous les effets visuels que vous avez réalisés et à tout ce sur quoi vous avez travaillé pour la suite de Shazam ! Est-ce que ça va être aussi beau que ce que j’imagine dans ma tête ? »
SANDBERG : Oui, ce n’était pas tant des séquences que des plans qui prenaient une éternité, et vous savez, on manque toujours de temps et on doit toujours réparer les choses. Je veux dire, le plan qui a probablement été l’un des tout derniers à être tourné, c’est quand ils se rassemblent tous sur le pont et qu’il dit : » Oh, nous n’avons que… « , vous savez, ils arrivent tous en avion, atterrissent et tout le reste. Le gros problème, c’est Mary, parce qu’elle arrive en avion et qu’elle commence par être une doublure numérique, puis l’actrice, Grace, est descendue sur des câbles et a atterri. Et ce transfert ne fonctionnait pas parce que, d’habitude, quand on passe d’une doublure numérique à une personne réelle, c’est dans un mouvement rapide, donc les choses sont cachées par le flou de mouvement, et là, c’était juste un atterrissage très doux, très lent, et ça ne fonctionnait pas du tout.
Nous avons discuté avec les gars des VFX et tout le reste pour refaire l’ensemble, refaire la doublure numérique, et tout cela allait coûter tellement cher et prendre tellement de temps, et nous étions juste à la fin du calendrier. Ce que nous avons fini par faire, c’est que nous avons ajouté un tas de fumée, c’est pourquoi elle traverse un nuage de fumée. C’est pourquoi elle traverse un nuage de fumée. Lorsqu’elle traverse ce nuage, elle passe de l’image numérique à l’image réelle, mais c’est bien intégré. Quand elle traverse la fumée, son corps la repousse et tout le reste, donc, je veux dire, si vous ne savez pas que c’est un pansement, je pense que ça fonctionne, mais c’est tout à fait comme, » Couvrons ce qui ne fonctionne pas en ajoutant de la fumée « .
Cela arrive souvent, surtout vers la fin, quand on se dit : » Oh, ce plan n’aboutit pas, ajoutons des éclats de lentilles ou des tremblements de caméra, ou quelque chose comme ça pour le cacher « , vous voyez ? Mais oui, celui-là a pris une éternité à faire. Alors oui, c’était un jour où on n’y arrivait pas, alors on ajoutait de la fumée, vous voyez ?
Image via Warner Bros.
C’est très drôle parce que je sais exactement de quoi tu parles, et je n’aurais jamais deviné qu’il s’agissait d’un pansement.
SANDBERG : Eh bien, mission accomplie alors. Mais, oui, je veux dire, il y a beaucoup de choses comme ça que vous devez faire dans un film, et j’espère que le public pensera que c’est intentionnel.
Bien sûr, donc ce que vous essayez de dire, c’est que J.J. [Abrams’] Les fusées éclairantes dans son premier film Star Trek cachaient des choses.
SANDBERG : [Laughs] Ils l’ont probablement beaucoup aidé. Oui, ils l’ont probablement beaucoup aidé.
Shazam ! La fureur des dieux est actuellement en salles. Vous pouvez regarder notre entretien avec Levi ci-dessous.
