Pedro Pascal continue de faire parler de lui. Avec la diffusion cette semaine du dernier épisode de l’incontournable The Last of Us de HBO, la présence unique de l’acteur polyvalent à l’écran est très demandée. Né à Santiago, Pascal s’est installé à New York après avoir passé une grande partie de son enfance au Texas. Ce comédien doué et comique a fait des bonds et des charges triomphales depuis ses brèves mais mémorables prestations à la télévision entre la fin des années 90 et le début des années 2010. Qu’il s’agisse d’incarner le malheureux Eddy dans Buffy ou d’égaler le charme de Simon Baker dans le rôle d’un aimable agent du FBI dans The Mentalist, Pedro Pascal a toujours fait preuve d’une énergie indéniable dans ses interprétations – l’une d’entre elles, souvent méconnue, est son rôle dans The Equalizer 2.
The Equalizer 2, dont le réalisateur Antoine Fuqua reprend les rênes, est un peu plus qu’un simple film d’action et représente un autre type de rôle pour Pedro Pascal. Certes, les décors impeccablement mis en scène procurent pour la plupart des sensations fortes, mais le film fait également preuve d’un grand sens de la dynamique des personnages. Les scènes partagées entre McCall, le justicier philosophe de Denzel Washington, et Ashton Sander, l’étudiant en arts un peu perdu mais talentueux, comptent parmi les meilleurs moments de la suite du film. McCall sert finalement de mentor à Miles, l’encourageant à exploiter pleinement son potentiel artistique et à ne pas laisser son talent tomber dans l’oubli.
Les moments partagés par Washington et le personnage de Pedro Pascal, Dave York, un ancien collègue de McCall qui a pris la tangente à la suite de la mort apparente de ce dernier, sont tout aussi saisissants. York est un agent hautement qualifié avec un agenda clandestin et l’étendue de ses motivations de renégat n’est entièrement révélée qu’aux alentours de la 75e minute par le biais d’une séquence alléchante à deux voix entre les deux acteurs. Comme un objet sur une table qui vacille, vous savez que quelque chose est sur le point de se produire, et quand cela se produit, c’est excitant ! Bien que certaines ficelles de l’histoire soient sans doute familières, les talents éprouvés de Fuqua pour mettre en scène des personnages centraux désensibilisés au danger dans des scénarios de maelström brillent de tous leurs feux.
RELATED : La saison 2 de « The Last of Us » : Pedro Pascal nous dit si le tournage commencera cette année
L’Equalizer 2 : un changement de rythme pour Pedro Pascal
2018 a été une année phare pour Pedro Pascal. Ses apparitions dans les films ont été uniformément excellentes et l’après Narcos a toujours été très présent. Prospect, un drame de science-fiction à petit budget sous-estimé, a vu l’acteur assumer le rôle principal, porter une combinaison spatiale et adopter le rôle de protecteur réticent devenu sympathique sur une planète extraterrestre. Cela ressemble presque à un précurseur de ce qui allait suivre. Il a également fait une apparition mémorable, bien qu’éphémère, dans l’un des films les plus puissants et les plus émouvants de cette année-là, l’émouvant Beale Street Must Talk de Barry Jenkins, une adaptation du roman de James Baldwin. Le film Equalizer 2 a donné à Pascal l’occasion de faire équipe avec Denzel Washington, une chance que la plupart des gens auraient saisie.
Contrairement aux personnages susmentionnés de la même année, qui étaient tous des individus foncièrement honnêtes, la boussole morale de Dave York a changé radicalement au cours des sept années pendant lesquelles McCall a été hors du réseau (et présumé mort). Lorsque le personnage est présenté, il fait désormais partie de la DIA et de l’équipe d’enquêteurs chargée d’élucider la mort mystérieuse de Susan Plummer (Michelle Leo), l’ancienne collègue et fidèle amie de McCall. Pris en embuscade dans sa chambre d’hôtel à Bruxelles, McCall affirme qu’elle a été la cible d’assassins pour les connaissances qu’elle possédait sur un attentat antérieur contre deux affiliés notoires de l’agence, rejetant l’idée qu’il s’agissait d’un vol au hasard. York apparaît d’abord comme un type sympathique, à l’humour subtilement bonhomme et au caractère bien trempé. Un fonctionnaire résolu qui reste calme. Il n’y a pas la moindre vague à la surface jusqu’à ce que, un peu plus tard, des fissures commencent à apparaître dans la façade empathique. L’intensité de l’ombre abrite plus qu’il n’y paraît.
Pedro Pascal & ; Denzel Washington ont une chimie électrique à l’écran
La première interaction entre McCall et Dave York a lieu dans un parc d’une ville du Nord-Est et les retrouvailles entre les deux hommes ouvrent la voie à ce qui va suivre avec le niveau d’intrigue adéquat. Après des années d’absence, les deux anciens camarades échangent des histoires et se remémorent des souvenirs, une fois que la perplexité initiale de York face à l’état de « vivant » de McCall s’est dissipée. En fait, le portrait que dresse Pascal d’un homme dont le monde a été bouleversé en découvrant la réapparition de McCall est révélateur une fois la révélation faite.
McCall, dont les prouesses physiques restent imposantes, se fait plus discret ces jours-ci. Entre son rôle de bon voisin et la vengeance occasionnelle d’une injustice, il est un chauffeur Lyft dévoué et très apprécié. Au début du film, on le voit sauver l’enfant kidnappé du propriétaire d’une librairie de Boston après avoir expédié des méchants dans un train en partance pour la Turquie. La plupart du temps, il s’est retiré de la vie, tout en s’éloignant occasionnellement de son existence discrète pour redresser des torts. Ses compétences sont toujours intactes. Celles de Dave sont également intactes, mais il les utilise à des fins différentes.
Il semblerait que leur amitié se soit renouvelée, mais les questions de McCall se multiplient, tout comme la circonspection de York. La séquence de conversation entre deux acteurs à des stades différents de leur carrière sert de vitrine passionnante à une paire de personnages autrefois proches, aujourd’hui potentiellement dans l’impasse. Il y a des signes de tension, des suggestions de secrets refoulés, mais pour les premiers spectateurs, l’hypothèse est que York est simplement surpris par la révélation que McCall est toujours en vie. Pascal dépeint York comme un individu entièrement dévoué à ce qu’il sait, régimenté, tout en gardant sa compassion sous contrôle. Après leur tête-à-tête dans le parc, McCall poursuit son enquête. Après avoir déterminé que la mort de Plummer a été préméditée et qu’elle est l’œuvre de professionnels entraînés ayant des arrière-pensées, il en informe York, insistant sur le fait que le précédent attentat a également été mis en scène par des auteurs bien entraînés.
Pedro Pascal donne de la profondeur aux motivations de York
Image via Sony Pictures Releasing
Pedro Pascal s’est forgé une panoplie de personnages mémorables. Avant de provoquer l’hystérie aux côtés de Nicolas Cage dans le rôle de Javi dans The Unbearable Weight of Massive Talent l’année dernière, il a joué un homme d’affaires prétentieux qui est en fait un vampire dans le film culte indépendant Bloodsucking Bastards et a ensuite rejoint l’ensemble des acteurs de la suite de Kingsmen. Et quelques années après avoir joué Oberyn Martell, il a rejoint Oscar Isaac et sa troupe sur le plateau de Triple Frontier. Du drame à la comédie, sa filmographie est très variée. Ici, il fait de Dave York, qui aurait pu n’être qu’un méchant banal, un complice mémorable pour le McCall de Washington. Cérébral, mais brutal. Et le fait de voir les deux acteurs s’affronter une fois de plus dans la résidence des York, dans ce qui sert de révélation majeure et de précurseur au troisième acte, fait que le film vaut à lui seul la peine d’être regardé.
McCall découvre que l’assassin envoyé pour se débarrasser de lui lors d’une course de routine en Lyft a en fait appelé York avant de monter dans le véhicule, et le centime tombe avec un trille résonnant. Son ancien ami est devenu un ennemi. Menant des missions malhonnêtes sans discernement, effectuant des « missions » avec sa bande de voyous, York a une conception de la moralité diamétralement opposée à celle de McCall, en quête de rédemption. La confrontation à table, une fois que la famille de York a quitté la pièce, est fascinante par son minimalisme. Il s’agit simplement de deux acteurs qui manipulent les mots du scénario à leur guise. Washington, qui peut transformer le quotidien en transcendant, respire le calme et le sang-froid, cherchant calmement des réponses à l’impitoyable nonchalance systématique de York. Le York de Pedro Pascal ne se sent pas tant acculé qu’exaspéré d’avoir été démasqué. La tension est à son comble tandis qu’une tempête littérale commence à se déchaîner à l’extérieur.
Le troisième acte de ‘The Equalizer 2’ a de quoi donner le tournis
Image via Sony Pictures Releasing
Le final est très chargé, voire démesuré. Cependant, il sert de confrontation finale entre deux personnages dont les chemins ont divergé de façon dramatique, et les derniers moments entre le York de Pascal et le McCall de Washington. York et son peloton se concentrent sur un McCall en attente dans son ancienne résidence au bord de la plage, au milieu d’une tempête de catégorie millionnaire, et les résultats sont palpitants, bien que prévisibles. Ce qui n’est pas prévisible, ce sont les intrigues secondaires efficaces que Fuqua emploie pour renforcer l’investissement émotionnel. Lorsque Miles, le personnage de Sanders, redevable de la générosité de McCall, est entraîné dans la situation, les enjeux augmentent considérablement. Dans ce qui est essentiellement un film de genre bien rythmé, le kilométrage que Fuqua obtient de ses trois personnages principaux est remarquable. L’alchimie est solide, les relations suffisamment crédibles.
Les trois personnages principaux, qui animent les débats avec aplomb, font de The Equalizer 2 une entrée solide dans le canon du réalisateur. Dans une série de personnages divers au cours d’une œuvre de plus en plus intéressante, Pedro Pascal façonne ici l’un des rôles les plus énigmatiques de son panthéon éclectique. Au départ, on nous fait croire une chose, puis on se rend compte qu’on a affaire à quelque chose de complètement différent sous le couvert de l’obscurité.
