La série dramatique western moderne Yellowstone est devenue la propriété phare de la gamme de séries télévisées de Paramount, avec deux séries préquelle, 1883 et 1923. Si les conflits et les crises de la famille Dutton sont devenus si populaires grâce à un ensemble talentueux, le succès de la série peut être attribué à l’esprit du scénariste Taylor Sheridan.
Sheridan est rapidement devenu l’un des scénaristes les plus populaires d’Hollywood, et au-delà de Yellowstone, il a la série Paramount+ Mayor of Kingston. Sheridan occupe une niche unique parmi les scénaristes et les showrunners modernes, en incorporant des éléments de néo-noir, de western, de thriller et de satire politique dans ses récits de « genre dur ». Bien que son travail soit souvent subversif, il y a une qualité classique de « film de papa » dans l’œuvre de Sheridan qui l’a propulsé au premier plan.
L’œuvre cinématographique de Sheridan est tout aussi fascinante, puisqu’il a écrit pour d’autres grands réalisateurs et est passé lui-même derrière la caméra. Voici tous les films écrits par Taylor Sheridan, classés par ordre d’importance.
6. Sans remords
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Dans Sans remords, Sheridan adapte l’œuvre du créateur de Jack Ryan, Tom Clancy, mais le Navy Seal John Kelly (Michael B. Jordan) est un personnage bien différent de l’analyste de la CIA. Alors que les films et la série Ryan trouvaient un certain charme à placer un employé de bureau geek derrière les lignes ennemies, Sans remords est un thriller d’action militaire pur et dur, et comme le titre le suggère, il correspond bien à la mentalité « pas de prisonniers ». Jordan offre une performance physique transformatrice et le réalisateur Stefano Sollima brosse un portrait saisissant du combat moderne.
C’est un thriller impressionnant, mais l’histoire est décevante, rien de plus qu’un thriller de vengeance standard. Sheridan n’offre pas beaucoup de perspectives au-delà de « tout le monde est corrompu et vous devriez vous faire justice vous-même ». Malgré l’engagement de Jordan, Kelly n’est pas un personnage particulièrement intéressant ; il est en deuil et veut se venger, et c’est à peu près tout. Les révélations du troisième acte sont particulièrement ennuyeuses, bien qu’il y ait une grande performance de Guy Pearce.
5. Ceux qui veulent ma mort
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Pour son deuxième film en tant que réalisateur, Sheridan est passé à la vitesse supérieure en matière de budget. Alors que son premier film, Wind River, ressemblait beaucoup à un néo-noir isolé, et que Ceux qui me souhaitent la mort n’est certainement pas un blockbuster, il est plus proche, sur le plan narratif, de certains des véhicules plus ancrés de Sylvester Stallone des années 1990 (Copland et Cliffhanger en particulier). Le film suit Hannah (Angelina Jolie), une fumeuse du Montana qui protège un jeune enfant (Finn Little) d’une paire d’assassins (Aidan Gillen et Nicholas Hoult).
Il y a deux films intéressants dans Those Who Wish Me Dead, et malheureusement Sheridan ne s’engage vraiment dans aucun des deux. D’un côté, vous avez des méchants exagérés et une pléthore de séquences d’action amusantes issues de la technologie de lutte contre les incendies. D’un autre côté, on a une performance sensible de Jolie dans le rôle d’Hannah qui fait son deuil. Ceux qui me souhaitent la mort est un film qui se laisse regarder sans arrêt, mais il n’est pas assez loufoque pour être un retour en arrière des années 90 ou assez concentré pour être un néo-noir de haut niveau.
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4. Sicario : Le Jour du Soldat
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Sicario : Day of the Soldado est une suite fascinante. Le film abandonne complètement le suspense méticuleux et finement élaboré de l’original de Denis Villeneuve, et l’absence de Roger Deakins se fait particulièrement sentir. Le réalisateur Stefano Sollima n’est pas du genre à faire preuve de subtilité et remplace la lenteur de la tension par une violence explosive et sanglante, à la limite de l’exploitation. On notera également l’absence de Kate Macer (Emily Blunt), la protagoniste principale du Sicario original.
Day of the Soldado est entièrement centré sur le « sicario » titulaire, Alejandro (Benicio del Toro), et sa relation avec l’agent de la CIA Matt Graver (Josh Brolin). Comparé à Without Remorse, Day of the Soldado est une vision beaucoup plus intéressante de la banalité de la violence dans l’Ouest américain moderne. Alejandro et Graver sont tous deux carrément méchants, et ils sont entourés d’un monde de violence perpétuelle où toute moralité est grise. La crédibilité du film est mise à rude épreuve dans le troisième acte, lorsqu’Alejandro devient littéralement indestructible, mais l’effrayante scène finale offre une réflexion sombre sur la violence cyclique.
3. Wind River
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Sheridan a flirté avec le commentaire politique tout au long de sa filmographie, mais son premier film, Wind River, est son » film à message » le plus manifeste. Il y a encore suffisamment d’éléments de mystère et de thriller pour que le film puisse être considéré comme un film de genre, mais Sheridan se concentre sur l’exploration de la question des femmes indigènes violées et assassinées dans les réserves. Bien que raconter l’histoire d’un point de vue extérieur puisse être un choix problématique, Sheridan fait preuve d’une retenue rafraîchissante dans un premier film très impressionnant.
Wind River suit l’enquête sur le meurtre d’une adolescente dans la réserve indienne de Wind River, dans le Wyoming. L’agent du FBI Jane Banner (Elizabeth Olsen) est chargée d’inspecter la région et fait appel au traqueur local Cory Lambert (Jeremy Renner) pour l’aider. Elizabeth Olsen se sent un peu mal distribuée et mal à l’aise avec les dialogues de Sheridan, mais Renner livre la performance la plus sensible de sa carrière dans le rôle d’un père en deuil qui guérit par son travail. Bien que la perspective indigène ne soit pas suffisamment prise en compte, Gil Birmingham livre une performance dévastatrice dans le rôle du père de la jeune fille.
2. Sicario
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Si l’une des œuvres de Sheridan entre dans la catégorie des films de genre « élevés », c’est bien Sicario. De tous ses films, Sicario est celui qui a le plus changé grâce à son réalisateur. Denis Villeneuve s’inspire de la franchise de Sheridan pour créer une atmosphère de suspense claustrophobe et nauséabonde. Des séquences telles que la descente dans la planque d’ouverture ou la fusillade sur l’autoroute auraient pu sembler simples sur le papier, mais Villeneuve transforme ce qui aurait pu être des éléments de décor génériques en moments de paranoïa.
Si l’absence d’un personnage convaincant dans Le Jour du Soldat a rendu la suite intéressante sur le plan thématique, le point de vue d’Emily Blunt est essentiel à la réussite du premier film. Elle est à la fois une étrangère à la frontière et une biche prise dans les phares, et Blunt trouve une innocence qui n’est pas fragile. Le chemin final de la vengeance d’Alejandro est l’un des couronnements de la carrière de Villeneuve et de Sheridan.
1. Hell or High Water
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Sheridan réussit souvent avec ses projets plus pessimistes qui se concentrent sur des personnages peu sympathiques, mais Hell or High Water a montré sa remarquable capacité à créer de l’empathie pour presque tous ses personnages. Le film est centré sur les frères Toby (Chris Pine) et Tanner Howard (Ben Foster), qui braquent une série de banques du Midland texan afin de sauver le ranch de leur défunte mère et de payer les études des enfants de Toby. Ils sont poursuivis par deux Texas Rangers ; Marcus Hamilton (Jeff Bridges) arrive à la fin de sa carrière, et Alberto Parker (Gil Birmingham) voit dans cette mission une chance d’avancer seul.
Les quatre hommes principaux sont tous convaincants à leur manière. Toby n’est ni un criminel de carrière ni un père parfait, et si Tanner apprécie les sensations fortes de leurs casses, il est aussi farouchement protecteur de son jeune frère. Il y a un côté Robin des Bois dans leurs crimes lorsqu’ils volent les banques oppressives du Texas Midland, mais Hamilton et Parker sont largement apolitiques. Ce sont simplement des hommes en mission, et les plaisanteries amusantes qu’ils échangent sont de plus en plus sincères au fil de l’histoire. Riche en détails locaux, en répliques assassines et en affrontements dramatiques, Hell or High Water est l’œuvre la plus divertissante et la plus marquante de la carrière de Sheridan.
